Visar inlägg med etikett George Harrison. Visa alla inlägg
Visar inlägg med etikett George Harrison. Visa alla inlägg

måndag 30 november 2009

Mikrohöjdpunkter i rockhistorien del 6: The Beatles - A Hard Day's Night

Idén att kika på rockhistorien i mikroskop tilltalar mig. Det är intressant att förstora detaljer, att skilja ut och belysa några sekunder i en låt. Jag vet att det inte tar längre tid att få en ordentlig kick i själen för livet eller att föras med till en annan dimension. Rockförfattaren Greil Marcus gav för ett par år sedan ut en bok om en låt, Like a Rolling Stone: Bob Dylan at the Crossroads. Ett helt kapitel ägnas åt det första slaget på virveltrumman som går av som ett pistolskott, alltså ett kapitel om en betydelsefull sekund.

Spengo har mest tassat som katten kring het gröt vad gäller The Beatles. Vi har sällan vågat skriva om The Beatles, men väl massor av inlägg om deras arv och efterföljare. Inget band är så väl dokumenterat i böcker och artiklar; i princip varenda dag i deras karriär är kartlagd. The Fab Four och deras musik är placerad på piedestal. En vanlig dödlig vågar möjligen uttala sig muntligt, men knappast skriva om The Beatles. Många har rätt bra grepp om deras produktion och historia. Det gäller då att inte slarva med fakta.

Kort sagt, många tycker The Beatles är totalt uttjatade. Men jag tänker trotsa alla hinder och skriva om dem ändå, dessutom om en av deras mest kända låtar. Den här gruppen och deras musik fascinerar mig, lika mycket idag som när jag som sjuttonåring lånade hem min fasters Beatles-skivor för att spela in dem på kassetter.


Vilka är The Beatles nyckellåtar? Jag menar vilka låtar har fört deras egen musikaliska utveckling framåt och betytt mest för popmusiken i stort? Hur är det om man börjar med deras tidiga karriär? Jag anser att A Hard Day's Night otvivelaktigt är en nyckellåt, men att det bara är ett tiotal sekunder ur den som ger den sin speciella betydelse.

Som alla vet lanserade A Hard Day's Night den första Beatles-filmen med samma namn sommaren 1964 och upphöjde en redan otroligt framgångsrika popgruppen till närmast astronomisk popularitet. Den var kulmen och ett avslut på den mersey beat som kännetecknade tidiga The Beatles. Nästan mer än någon annan låt speglade den de fyra unga grabbarnas obesgränsade entusiasm och energi. När titeln (som byggde på ett av Ringos uttryck) till filmen bestämts vid slutet av filminspelningarna, rusade John Lennon hem och hamrade fram låten på kvällen och natten. Den tävlingsinriktade Lennon var fast besluten att skriva nästa A-sida, eftersom McCartneys Can't Buy Me Love toppade hitlistorna vid den här tiden. Dagen efter satte de A Hard Day's Night i Abbey Road-studion.

Låten öppnar med en bredsida mot lyssnaren, ett mäktigt men svårgripbart ackord (G7sus) på George Harrison nya tolvsträngade Rickenbacker. Precis som Like A Rolling Stone är denna låtöppning mer än väl genomanalyserad [läs mer].

Men det är de tio sista sekunderna som är fullständigt hypnotiserande, ett ny typ av låtavrundning för The Beatles, som nästan alltid tidigare dragit ett ackord i slutet. Harrison hittar den tolvsträngade Rickenbackerns säregna sound i ett arpeggio (ett ackord som spelas ton för ton) som ringlar likt en abstrakt spiral och tillför låten en dramatisk men också drömsk effekt. Med de ringande tonerna tecknar Harrison i ljud något som bara fortsätter pågå, en evighetssymbol. Kanske snuddar han oavsiktligt vid den andliga mystik som han ska hänge sig åt under resten av sitt liv? Här dyker soundet upp som ska ligga till grund för The Byrds karriär och alla deras efterföljare. Ja, den skimrande gitarrslingan pekar ut de närmaste tre årens riktning för popvärlden, mot det gåtfulla och introspektiva.

fredag 24 april 2009

Apropå George Harrison...


Brainpool + Eggstone + Gyllene Tider - She's So Fine / My Sweet Lord på TV4 under nyårsaftonen 1996

När jag ändå nyligen skrivit om George Harrison, vill jag passa på att göra ett kort stopp i det svenska 1990-talet. I en TV-sändning möttes några band ur den sydsvenska popeliten i ett välfunnet och pedagogiskt medley. George Harrison stämdes i början av 1971 och fälldes sedan efter en fyra år lång process för att hans stora hit My Sweet Lord från 1970 byggde på ett "undermedvetet" plagiat av den gamla girl group-hiten He's So Fine från 1963. George blev skyldig 580 000 amerikanska dollar till förlaget Bright Tunes Music, som ägde den gamla låten. Den skrupelfrie managern Allen Klein hade uppmuntrat Harrison att spela in My Sweet Lord och sedan, under processens gång, bytt sida i målet och köpt upp musikförlaget som drivit det.

Det var Brainpool som släppte en singel med detta medley. Det hedrar dem att de väckte liv i George Harrisons halvt bortglömda hit här hemma. Annars har jag aldrig varit speciellt förtjust i detta Lundaband, särskilt inte i Janne Kasks arroganta uppsyn och smurfiga röst. I bakgrunden syns tre män i flygkaptensuniformer. De var däremot mitt svenska favoritband under 1990-talet, nämligen Eggstone. Jag kommer kanske någon gång att ta dig med på en nostalgitripp till decenniets början, då jag och mina polare verkligen dyrkade detta skånska pophopp. Att ett återförenat Gyllene Tider är med har jag inte mycket att säga om. Det är väl kul när veteraner stöttar yngre förmågor. Men dock lider jag fortfarande eftersviter av 1996 års stora sommarplåga, Gå & fiska.

tisdag 14 april 2009

George Harrisons jukebox

Det roligaste som finns att läsa om musikartister är när man får ta del av vilken musik de själva helst lyssnar på och diggar, vilka idoler och förebilder de har eller har haft tidigare. Då man förstår att rockidolerna själva är hängivna fans, blir de också mer mänskliga och går att relatera till. Det är faktiskt mer intressant än att läsa om deras livs historia. Det tråkigaste som finns är att höra de musiker (som tar sig själv och sitt skapande på för stort allvar) säga att de inte orkar lyssna på musik när de är "lediga".


I tidningen Record Mirror skrev Tony Hall i januari 1966 en kort artikel om den jukebox som stod i George Harrisons hem i Esher, en liten stad strax utanför London i sydvästlig riktning. I jukeboxen hade George sina favoritsinglar för ögonblicket, som han generöst nog gjorde en aktuell topp 40-lista på för tidningen. Övervägande var det rykande färsk soul, såväl skitig som smäktande, men också några amerikanska popgrupper som ännu inte slagit igenom i England, nämligen The Young Rascals och The Lovin' Spoonful. Vilken dröm att hänga hemma hos George, hinka öl och botanisera bland singlarna. Detta är förstås mumma för en nörd som mig.

Bob and Earl - Harlem Shuffle
Chuck Jackson - Good Things Come To Those Who Wait
Booker T & The MGs - Be My Lady / Red Beans And Rice
Bob Dylan - Can You Please Crawl Out Of Your Window
Little Jerry Williams - Baby, You're My Everything
Edwin Starr - Back Street
Lee Dorsey - Work, Work, Work
The Beach Boys - The Little Girl I Once Knew
The Miracles - My Girl Has Gone
Little Richard - I Don't Know What You've Got, But It's Got Me
Otis Redding - I Can't Turn You Loose
Otis Redding - My Girl
Jackie Wilson - I Believe I'll Love On
Booker T & The MGs - Plum Nellie
Willie Mitchell - Everything Is Gonna Be Alright
Joe Tex - A Sweet Woman Like You
The Four Tops - Something About You
James Brown - I Got You (I Feel Good)
Marvin Gaye - Ain't That Peculiar
The Byrds - Turn! Turn! Turn!
Don Covay - See Saw
Sounds Incorporated - I'm Comin' Through
Wilson Pickett - Don't Fight It
Booker T & The MGs - Boot-Leg
The Young Rascals - I Ain't Gonna Eat Out My Heart Anymore
Otis Redding - Respect
James Brown - Try Me / Papa's Got A Brand New Bag (Instrumental versions)
Otis Redding - I've Been Loving You Too Long
Patti LaBelle & Her Belles - All Or Nothing
Marvin Gaye - Pretty Little Baby
Fred Hughes - Oo Wee Baby, I Love You
The Miracles - The Tracks Of My Tears
Joe Tex - Yum Yum
Edwin Starr - Agent Double-0 Soul
Barrett Strong - Money
Richie Barrett - Some Other Guy
Chuck Berry - It Wasn't Me
Charlie Rich - Mohair Sam
The Beach Boys - Let Him Run Wild
The Lovin' Spoonful - Do You Believe In Magic

Provsmaka tre av dem redan nu!


Little Richard - I Don't Know What You've Got, But It's Got Me


Bob & Earl - Harlem Shuffle


Fred Hughes - Oo Wee Baby, I Love You

lördag 10 november 2007

Del 10: Tio goda skäl att gilla Badfinger

Knappast någon av mina musikpolare är speciellt förtjust i Badfinger. De faller mellan två stolar – för mycket rock för popsnören och för intimt förknippade med pop för rocktyper. Bara kött och potatis för finsmakaren, men basföda och trygghet för mig. Fyra killar som rätt upp och ner framförde raka popmelodier med vattentät stämsång, feta gitarrer och hårdslående trummor. Tillsammans med Big Star, The Raspberries och Emitt Rhodes räknas de som powerpopens pionjärer.

Genom deras managers känningar kom The Iveys (från Swansea i Wales) år 1968 i kontakt med de stora idolerna i The Fab Four. Paul McCartney skrev året efter (nyligen omdöpta) Badfingers första hit, Come And Get It. Badfinger spelade med John Lennon på Imagine-albumet. Med George Harrison samarbetade de på All Things Must Pass och The Concert For Bangladesh. Harrison producerade också fyra låtar på gruppens superba platta Straight Up som kom ut 1972. Dessutom medverkade Badfinger på Ringo Starrs hit It Don't Come Easy. The Beatles hade själva varit en närmast symbiotisk grupp i början och sedan under lång tid hade de glidit isär. Efter The Beatles upplösning tycks det som om medlemmarna, i de nya rollerna som soloartister, tydde sig till Badfinger, inte bara för att gruppen bestod av skickliga musiker, utan kanske också för att Beatlarna saknade ett bands dynamik och sammanhållning.


Badfinger och deras sista hit Baby Blue, presenterade av Kenny Rogers i en TV-show från 1972

Badfinger var Beatlarnas skyddslingar och de hade fyra rejäla hits i eget namn samt en dunderhit som Pete Ham och Tom Evans var upphovsmän till. Trots detta stod Badfinger för ett av rockhistoriens mest tragiska öden. De var knutna till The Beatles bolag Apple som missköttes administrativt och ekonomiskt på ett legendariskt vis. Bandet hade usla managers och genom dem hade de förhandlat fram dåliga musikrättigheter åt sig själva. Harry Nilsson hade otrolig framgång med en fantasisk tolkning av deras ballad Without You, som toppade hitlistorna på båda sidorna av Atlanten år 1972. Men Badfinger turnerade fortfarande ändlöst vidare och såg inte till några stålar. De blev faktiskt skuldsatta istället. Problemen fortsatte på skivbolaget Warner, efter att Apple gått i konkurs och alla royaltyer frusit inne. Plattor spelades in, men drogs in eller gavs inte ut överhuvudtaget.

Våren 1975 dukade Pete Ham under för alla motgångar och hängde sig i sitt garage. Han hade i gruppen varit en personlig låtskrivare och sångare med en kraftfull rockröst som ändå uttryckte en sårbarhet. Några år senare återförenades Badfinger och gav ut ett par skivor till. Men de överlevande medlemmarna kunde inte hålla sams på grund av deras dystra gemensamma historia. Mitt under pågående rättegång om skäliga musikrättigheter år 1983 tog så den andre främste låtskrivaren Tom Evans sitt liv på samma sätt som Ham gjort. I mitten av nittiotalet fick Mariah Carey en ännu mer monstruöst stor hit med deras drygt tjugo år gamla låt, Without You. Hon kände säkerligen inte ens till Badfinger och att de båda låtskrivarna tagit sig av daga, delvis för att de inte ens fått ett ruttet lingon för låten.

Dear Angie (från Magic Christian Music år 1970)
Midnight Caller (från No Dice också 1970)
No Matter What (No Dice)
Believe Me (No Dice)
Take It All (från Straight Up år 1972)
Baby Blue (Straight Up)
Name Of The Game (Straight Up)
I Miss You (från Badfinger år 1974)
Just A Chance (från Wish You Were Here också 1974)
Your So Fine (Wish You Were Here)